martes, 17 de diciembre de 2013
miércoles, 27 de noviembre de 2013
12 Unidades
Ció. 12 piezas de granito de Quintana de la Serena. 11x3,20 m. Obra instalada en el hospital de Reus. 2010.
12 Unidades
Tratándose de una obra conmemorativa dedicada a los donantes de sangre, creí oportuno hacer una alusión al número 12.
Para los no creyentes el número es una referencia temporal, el día se divide en doce horas de luz y doce de oscuridad y los donantes deben estar disponibles los 12 meses de al año. El doce es el número de veces que la luna nace y envejece alrededor de la tierra y los astrónomos primitivos establecieron los doce signos de zodiaco. Vemos pues como el número tenía proporciones cósmicas y universales.
También es una medida común en el mediterráneo comprar los productos por docenas y en la Grecia antigua eran 12 los dioses principales del Olimpo. Así podríamos continuar hasta convertir el número en una caricatura del mundo...
El doce es el número de la excelencia y del orden cósmico. 12 son las estrellas de la bandera de la unión Europea inspirada en la tradición que cree que el doce es el número de la perfección, la igualdad y la plenitud.
Para los creyentes eran conocidas las doce tribus de Israel, fundadas por los doce hijos de Jacob. También eran doce las estrellas que presentaba su bandera. Son famosas las 12 puertas de la Jerusalén celeste, también lo son los 12 frutos del espíritu santo, el mismo número que los frutos del árbol de la vida en el paraíso. Siempre ordenadas, se encuentran las 12 estrellas doradas de la purísima recortados sobre el azul del cielo. También son conocidos los 12 diáconos, los hombres justos del Evangelio; los que ahora busco para las doce cajas de los hombres buenos…
También es una medida común en el mediterráneo comprar los productos por docenas y en la Grecia antigua eran 12 los dioses principales del Olimpo. Así podríamos continuar hasta convertir el número en una caricatura del mundo...
El doce es el número de la excelencia y del orden cósmico. 12 son las estrellas de la bandera de la unión Europea inspirada en la tradición que cree que el doce es el número de la perfección, la igualdad y la plenitud.
Para los creyentes eran conocidas las doce tribus de Israel, fundadas por los doce hijos de Jacob. También eran doce las estrellas que presentaba su bandera. Son famosas las 12 puertas de la Jerusalén celeste, también lo son los 12 frutos del espíritu santo, el mismo número que los frutos del árbol de la vida en el paraíso. Siempre ordenadas, se encuentran las 12 estrellas doradas de la purísima recortados sobre el azul del cielo. También son conocidos los 12 diáconos, los hombres justos del Evangelio; los que ahora busco para las doce cajas de los hombres buenos…
viernes, 22 de noviembre de 2013
Biblioteca de pensamientos ocultos
Biblioteca de pensamientos
ocultos. (Antes la llamé “Biblioteca de documentos apócrifos”, pero el
título no se ajusta a la verdad).
Obra realizada en agradecimiento a: J. L. Borges, Ernesto Sábato, J. Guinovart, R, Casamada, H. Pijuan, Juan
Rulfo, J. Saramago, Popper, R. Penrouse, E. M Cioran, Mircea Eliade. Mario Benedetti, José Agustin
Goitisolo, S. W. Hawkings, Jon Juaristi, C. Lévi-Strauss, Pere Salabert, E, Schrödinger, Friederich Nietzsche, E. Panofsky, E. Trías, H. Read,
R. María Rilke, J. Hierro, R. Benedict, M. Zambrano, Guillem Viladot… y así una
lista de hasta 80 pensadores, poetas, historiadores
y artistas que me han ayudado a manejarme en el mundo para hacer la obra.
Algunos lo han hecho con documento originales, otros con fragmentos de libros
suyos. Ahora todos descansan en un tubo de cobre…
Piedra de Ulldecona,
bronce y cobre. 1992-2007. 300 x 120 x 100 cm.
La Comella.
miércoles, 20 de noviembre de 2013
359º sin luz
359º sin luz. Piedra de Vinaixa, bronce, barro, cera ... 350x12m diámetro 2011.
359º sin luz
359º sin luz es
el título de una obra que hacía tiempo estaba entre los proyectos, se trata de
un precedente de los columbarios Alba. (para más información ver: ceniza y
tierra.). Es una de las obras que dan por concluido el trabajo de las
ocultaciones y se ha convertido en el archivo virtual de la época del despilfarro
y la locura. Han hecho falta años de maduración, de acumulación de recursos y
un lugar en condiciones para instalarla. El lugar no es el más apropiado, de
tal manera que si algún día es posible encontrar un emplazamiento donde el
silencio sea su aliado, la obra cambiará de lugar. Por el momento la he situado
en la Comella, en un emplazamiento preparado el año 2010 con las tierras
aportadas desde la prisión de Tarragona; seguramente esta circunstancia también
la llena de significados y de designios actuales.
Las ocultaciones.
A mediados de los ochenta inició un trabajo sobre las
ocultaciones, fue una aventura en silencio que dejó las preocupaciones políticas
en su lugar sin revelar ni una sola palabra. Solo dijo que las circunstancias
personales le llevaron a la decisión de renunciar a presentar la parte
conceptual del trabajo, era la única manera de crecer intelectualmente, hacer
uso de la libertad, realizar la obra y no morir en el empeño. La decisión fue
meditada por muchos motivos, pero el ultimo empujón para tomarla lo provocó
Fernando Vijande, un galerista de Madrid que por entonces tenía notoriedad y
glamour en los ámbitos del arte. El año 1986 fue al taller de Castellvell; ya
era de noche y con un gesto distendido sacó su vitola y como un niño meó una de
las esculturas que el escultor más estimaba: un pequeño templo vaciado en un
bloque de mármol de Marquina. Seguro que el acto fue una pequeñez, pero la acción
le desmontó todas las armaduras morales para seguir por aquel camino. El arte y
el mundo de los abalorios no era lo suyo. ¿Qué podía decir a los ojos del
mundo?
Aunque
ya estaba en la vía conceptual, era parte significativa en la época de
formación, decidió llevar algunos aspectos importantes de la obra a la cara
oculta del mundo. ¿Qué se podía decir en aquellas circunstancias?
Dice
sobre el tema: ¾”Empecé a admitir
que aquello que segrega misterio hay que dejarlo en el espacio luminoso del
universo material, en el interrogante que segregan las probabilidades.”
Más tarde pudo
comprobar como aquellas acciones no eran un capricho estético, si no una de las
estrategias más comunes del ser humano; siempre hay sombras en nuestras
acciones, siempre ponemos a resguardo de la mirada de los demás cuestiones que
modifican sustancialmente el color del discurso.
Fue un trabajo dividido en cinco series, Ocultaciones, Omisiones, Escamoteos, Amnesias
y Olvidos. La mayoría de las obras son de formato pequeño y mediano;
algunas han tomado un rumbo nuevo y han permitido entrar en la obra para seguir
comprobando que en el fondo siempre hay algo que huye y se oculta. Capilla turkana, Glíptica, Nsasi, No parlaré
mai mes…
Son testimonios guardados entre las acciones sutiles de la
materia, preocupaciones humanas en el rostro indeleble de la eternidad. Con el
tiempo este pensamiento se ha hecho constante y, sobretodo, se ha despreocupado
de crear semejanzas con las formas y los paisajes internos que nos presenta la
ciencia. Las obras no están pensadas para comprender los mecanismos de lo
oculto, sino para preservar su misterio allí donde reside, para salvaguardar el
rostro poético del secreto. Las inquietudes sobre nuestros pesares son las que
han configurado una preocupación estética, una manera de hacer asumiendo la
renuncia a presentar. Quizá ahora todo es comprensible en la medida que puede
serlo, las obras aparecen ocultas y misteriosas para los demás pero, en
realidad, todo es sencillo y transparente.
La obra
359º sin luz está
formada por doce unidades ordenadas en círculo. Cada una de las piezas contiene
16 intervenciones selladas con hormigón y una placa de bronce.
En las placas se aporta un grado de luz y se hace visible
relatos fragmentados de difícil comprensión, de hecho, la obra se contempla en
las salas omitidas, los huecos del misterio, el espacio que dormita en el
interior de los agujeros, que es el mismo que el de la materia.
martes, 19 de noviembre de 2013
La Palabra y el espejo
359º sin luz. 2011, 12 bloques de piedra arenisca de Vinaixa. 350x080x080 cm.
La Palabra y el espejo
He abierto 192 agujeros en doce bloques de piedra, ha sido una quimera apasionada entre las vacaciones de julio y agosto y parte se setiembre. Ha supuesto un chapuzón en un río circular y oscuro; una biblioteca con los anaqueles ocultos. Disponía de un grado de luz para discernir lo que esconde el mundo, dar forma a las intuiciones y ocultarlas ante los ojos. Se trata de 12 bloques de piedra de Vinaixa colocados en círculo, cada uno de ellos contiene 16 intervenciones hundidas en la piedra.
La forma circular y el numero de elementos se han hecho por motivos conceptuales meditados, el círculo y el 12 tienen contenido solar (ya lo hice servir en Ció, la obra del hospital de Reus). La elección del nº 16 fue motivada por la perfección del cuadrado, 4x4 =16, aunque para los antiguos, como el 13, era un número que traía mala suerte. Cada agujero está protegido con una placa de bronce y en ellas he dibujado de forma gráfica o por escrito contenidos generales de lo que nos sucede actualmente. Se trata de crónicas sin censura, testimonios del momento que vivimos expresado con mano libre y pensamiento desbocado. Lo que contiene la obra propiamente dicha, los paquetes de información, el alma conceptual del trabajo, omito decir nada, sería un error grave alumbrarlo.
lunes, 18 de noviembre de 2013
Columbario de Fénix
Acción Ciclo C12. La Comella 2009 Vídeo de Francesc Poblet.
Columbario de Fénix
Según los historiadores clásicos, Fénix murió en la refriega
de la expulsión del paraíso, el ángel exterminador no discriminó a nadie y con
un golpe de espada encendió su nido instalado en un rosal. Debido a que era el
único ser que no había pecado, Dios le concedió la gracia de la resurrección. Es
un ave igual a los dioses celestes, compite con las estrellas en su forma de
vida y en la duración de su existencia, vence el curso del tiempo con el
renacer de sus miembros; ¡ese es el milagro que todavía seduce!
El origen del ave Fénix viene de oriente, de los desiertos
de Etiopía, Libia, Somalia... Otras fuentes citan Arabia como lugar de origen.
Aun así, su nombre proviene del griego «phoinix» que significa rojo candente.
Se le consideró un animal fabuloso, una especie de semidiós equiparado a la
figura del sol y otras estrellas.
La leyenda de Fénix la nombran Herodoto, Luciano, Ovidio,
Plinio, Séneca entre otros escritores romanos. Para Claudio Claudiano, el
último de los grandes poetas romanos, S. IV después de Cristo, "Fénix
tenía su renacimiento y muerte cada 500 años (Hay diferentes criterios sobre la
periodicidad).
Según los sacerdotes de Heliópolis, Fénix vivía más de 1.000
años; algunos dicen 500 y otros 630...
Siguiendo estos criterios hice 15 crematorios para las ideas
mortecinas; uno por cada vez que había muerto y resucitado según los cálculos.
Convoqué a unos amigos y compañeros para que, como el Fénix pudieran renacer de
sus cenizas; ellos no lo dudaron... hoy todos están jóvenes y exuberantes…
Los restos que se formaron en el crematorio de sus cabezas
los instalé en un columbario con quince tumbas.
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